“《迷失东京》还好一些，起码准备在威尼斯电影节上面刷刷存在感，《戴珍珠耳环的少女》就比较坑，天啊，梅格，你知道吗？这片子不但制片方好几家，连发行方都有好多家，简直错综复杂的要命！最可怕的是欧洲的主要发行商是百代影业！法国的电影公司，我真的搞不明白为什么英国跟卢森堡投资出品的电影会找一家法国的发行商，难道就因为法国艺术家多吗.....真是够了！”斯嘉丽吐槽法国跟好莱坞的脱轨，心真是太累。
“法国的电影发行公司不是更好吗？有戛纳的天然优势啊。”玛格丽特略茫然，地理题材优势都有，斯嘉丽干嘛怎么伤心？虽然她自己不关注欧洲电影节，但这不代表业界内的人士不关注啊，在法国哪个奖回来含金量还是挺高的。
“不.....这片子拍完之后已经来不及参加戛纳电影节了，更糟糕的是国内的发行商是狮门影业，我已经完全绝望了。”斯嘉丽奄奄一息的说，整个人都变得无精打采。
狮门影业.....真是不提也罢。这家才刚刚创立了不到十年的小公司目前为止最令人瞩目的是他们对于另类题材独立电影的热爱以及对悬疑惊悚影片的偏好。再联想到电影的排片，那真是一言难尽，斯嘉丽觉得自己这次是真的没什么希望了，哪方面都是。
“.....还是靠你自己吧。”玛格丽特半天没说出话来。
狮门影业的话，是不太会重视《戴珍珠耳环的少女》这种片子，该有的程序和该送去参加的奖项他们不会少，因为如果获奖了还可以有噱头卖的更好。但是如果要更深入的公关的话，恐怕对方不会把这些精力放在一个初出茅庐的新人身上。
斯嘉丽这几年虽然保持住了自己在观众面前的存在感，但真要说的话，其实主角没演几个。《迷失东京》跟《戴珍珠耳环的少女》是近年来她戏份最重的女主角电影，此前倒是靠着《大江东去》在金球上面刷了一把影后提名，但那部电影毕竟有着自己的局限性，跟一群已经成名的女演员相比，她真的是没有什么优势。
所以想要奖项的话还是得自己来。
“是得靠我自己，梅格，我打算在明年的奥斯卡上面争夺到一个提名，得奖的话我知道不可能，但提名要容易的多。我自己造势了之后，狮门影业也会顺水推舟的，让他们出大力不太可能，但至少一些力所能及的事情还是不成问题的。另外《偷心》中的表现如果好的话，明年我还有机会在最佳女配角上面刷一把存在感......”提到奖项问题斯嘉丽再次精神了起来。
她从来就是一个不肯放弃的姑娘，从小到大遇到的困难也不少，靠着自己的努力走到现在，性格中的坚韧可见一斑。现在即使前方有着诸多阻碍也不能让她停下脚步，她总会站在那座高峰上面的。
此时的斯嘉丽还不是后来的那个被地狱难度的奥斯卡征程折腾的基本放弃冲奖之路的黑寡妇，现在她对着奥斯卡的野望跟很多的好莱坞演员一样，充满了渴望之情。如果能够拿到那座至高无上的小金人将会是她演艺生涯中最辉煌的成就，这种诱惑根本就没法抵抗。
“这方面的话你可以考虑像西蒙咨询一下，他这几年还是积累了不少经验的。想要砸钱你也得砸对地方。”玛格丽特想了想建议。
西蒙·豪斯这几年确实运作了一些奥斯卡得主出来。当然，不能说全是他的功劳，还有电影公司跟演员本身的原因。但他确实是一个优秀的公关，手中也掌握了不少人脉跟资源，大家互惠互利嘛，这样一来的话对斯嘉丽就很有帮助了。
有些时候很多外来者就是因为没有选对合作伙伴而惨遭滑铁卢，在这点上面想必他不会让斯嘉丽失望。
“西蒙·豪斯？”斯嘉丽摸了摸Q的下巴，思考了一下。
“他确实是个很好的合作对象。我听说妮可·基德曼的公关就是他？”
今年年初的奥斯卡上面这个来自澳大利亚的女人以几乎是配角的演出时间拿到了最佳女主角，被称为是第二个安东尼奥·霍普金斯。这位影帝先生以仅仅出镜不到三十分钟的时间拿到了影帝桂冠，不可谓不强大。现在妮可·基德曼就是被炒成了女版的霍普金斯，以抬高演技的声望跟身价。
“没错。不过《时时刻刻》还有米拉麦克斯的投资，所以韦恩斯坦兄弟的作用也不能忽略。他们自己也接这方面的生意，如果你想要保险一点儿的话也可以和他们接触一下。另外你的经纪人怎么说？”玛格丽特问她。
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说起霍普金斯老爷子，《沉默的羔羊》真是从头到尾的存在感爆棚啊，电影中没有他的身影却有他的气场，真心彪悍。虽然现在少年汉尼拔，中年汉尼拔都出现了，但私以为，还是霍普金斯老爷子最强大╮(￣▽￣")╭
话说玛格丽特当年的那个最佳女配角的奖项，按照原来的历史走向来，本来应该是安娜·帕奎因凭借《钢琴课》抱走的，这位同样是1982年出生，出道既巅峰的典型，所以她的这个挂真的不大= =，有参照物的。另外如果当初不是《夜访吸血鬼》晚出了一年，这奖花落谁家还不一定，没准儿就成了邓斯特的了。而文中玛格丽特演技能够碾压，又有死者光环加成，奖不给她才叫奇怪啊，她的挂不是奖项而是别的
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