“啊——”陈成也大声尖叫，把季兰姐姐的叫声都给盖下去了。
见李季兰不叫了，陈成上下打量：“你这不已经穿好衣服了吗，叫什么！”
陈成并没有看到想象中的画面，小小失望。
“你突然钻进来不吓人啊！”衣衫整齐的李季兰也瞪着他：“那你叫什么？”
“我寻思我不叫得比你大声的话，别人以为我非礼你了呢！”
李季兰：“……”
“陈郎君何故折返？是要到我们登场了吗？”李季兰也是头一次参加这种“伤风败俗”的行动，但想到在异乡根本没人认识她，心中感觉还蛮刺激的。
“还没有——”陈成看着更衣完毕之后的李季兰，真的有“眼前一亮”的感觉，只是这眉毛画的……
见陈成紧锁眉头的样子，李季兰取来铜镜照了照：“怎么，哪里不好吗？”
陈成道：“我觉得，这‘桂叶眉’不大适合你……”
开元天宝年间，大唐王朝国力兴盛，人富民强，加之受到胡人粗犷豪迈性格的影响，他们的审美标准不再偏向六朝那种纤细柔弱，而以粗阔为美。
大唐女子也不再以清羸示病之容为美，追求健康丰腴，连带着眉妆也开始尚阔。
前面说过，六岁的柳绘也曾被老娘逼着涂两道黑影也似的“阔山眉”。
所谓“桂叶眉”，其实就是后人常在唐代仕女图里看到那些大胖娘们的眉形，又称“蛾翅眉”，也是阔眉中的一种，眉形如桂树叶片。
陈成在大唐生活了十几年，到现在都仍然觉得“桂叶眉”欣赏不来，反而总有种滑稽的感觉。
“不适合吗？”李季兰照着镜子：“我觉得还行呀，而且大家不都是这么描的嘛。”
要说这时节大唐姑娘们从上到下都是这般描法，连玄宗前期的宠妃梅妃采萍都写过“桂叶双眉久不描”的诗句。
“大家都这么描——不就说明你一点都没有特点，跟其他姑娘、甚至被淘汰的姑娘都没什么两样了嘛。”陈成道，反正这话可以两说。
“那依你看——要怎么画？”
陈成正是奔着这个来的——
他看着争奇斗艳的姑娘们都是一样的装扮，一样的眉形，要是姿色不出众，根本没办法脱颖而出，就在想：
我们能不能跟她们搞点不一样的呢？
创新当然不是胡乱创新，你要是敢把后世“渣女大波浪”那套造型拿出来，大唐的人民群众就敢把你直接轰下台来。
脑海中忽然就冒出白居易的一首《上阳白发人》的诗。
这首诗写了一位在东都洛阳终生幽禁冷宫的老宫女的故事，她在玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六岁，到白居易见到她时已经是六十岁。一起被选的本有一百多人，但是半个多世纪过去，只剩下她一个人还在上阳宫。
整首诗陈成没用心背，已经不大记得了，唯独有几句映像格外深刻：
小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。
外人不见见应笑，天宝末年时世妆。
意思是：这位玄宗朝的宫女，穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；
仍然用青黛画眉，画得又细又长。
她在深宫，没有人看见，可外边的人们一旦看见了，肯定要笑话——
因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
每次看到这首诗，内心难免有点伤感、同情。（这就是好比小陈的年代，仍然有人穿着八十年代的蝙蝠衫、喇叭裤，肯定被视为异类。可问题是，在小陈的时代，审“美”正常的人多，审“丑”的人也大有人在。）
小陈思考妆容的时候，这几句诗一下子就蹦出来了，让他灵机一动！
对白居易这种半个世纪后的人来说，“天宝末年的妆容”已经落伍过时了，可这时候才开元末年！
没到天宝呢！
那“小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长”就是未来流行的装扮！
全天下人都欣赏得来、并纷纷效仿的！
流行是一个“循环往复”的过程，比如如今的“阔眉”，随着大唐国力减弱，逐渐没落，可中唐、晚唐也曾几度再兴起的。
循环变化，有一个过程。
你捣鼓出的东西，不在其正常演变的过程上，那就不会被世人理解，并感到突兀；
可一旦符合其规律，并敢为天下先，那便是引领一时潮流之人。
想到如今大唐贵族们渐渐安于享乐，流行装扮也从开放大气，转向内敛柔美——十分合理。
想到这里，他便喜不自胜，要李季兰姐姐第一个尝鲜大唐“未来”最流行的打扮！
不过，当他说出自己的想法，眉毛应该怎样怎样描时，并不被李季兰认可。
因为她可不知道，自己描这样的眉形是否真有陈成说的那种夸张的提升效果。
多一事还不如少一事，反正“赤练仙子”已经够美了。
“你咋不信我呢！”陈成痛心疾首道，盲从是最不可取的，不要看当朝贵妇们那么打扮看起来不错，你们就跟着学。
贵妇们都是身高一米五，体重一百六的存在，她们喜欢的妆容都是搭配她们那又胖又圆的大脸盘子来的，瘦的人并不适用——
你看胖贾玲拍唐朝电视剧，化了大唐妆容，颜值便提升不少；
这个冰那个冰也是同样的妆容，就感觉很不合适。
李季兰也是同样道理，女道士太清心寡欲了，能胖起来才是奇葩，陈成现在看她这两枚突兀的“桂叶眉”，越看越别扭，感觉只要她这么上去，评委肯定是一水的“5分”。
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