按理来说，【量子音乐】来势汹汹的举动，必然会引起唱片业内其它同行的警惕。
尤其是华纳和索尼这两个几年前还稳稳压【量子音乐】一头的巨头公司。
但是，如今的华纳唱片，是在小埃德加-布隆夫曼的领导之下，后者并不打算认真经营一家唱片公司，而是将收购华纳唱片视为一场投资。
很显然，小埃德加-布隆夫曼认为，这笔投资已经到了该要“收获果实”的时候，正在忙着寻找下家接盘。
据小埃德加-布隆夫曼宣称，包括ATT、安联集团在内，多个跨行业级的巨无霸，都对华纳唱片兴趣十足，只要接到一个“令人满意”的报价，小埃德加-布隆夫曼就会立刻卖掉华纳。
在这种心态之下，小埃德加-布隆夫曼所领导的管理层，对于【量子音乐】咄咄逼人的扩张，自然也不可能太过于在意。
按照典型的商人思维来讲，想要将手里的公司卖出一个好价钱，那么拥有一份看上去非常漂亮的财务报表，就是非常重要的事情了。
在这个时候，华纳唱片最需要的是盈利率，而不是花费巨额的成本，去和【量子音乐】打上一场争夺市场的“战争”。
这会让华纳唱片的财务报表变得极为难看不说，也未必真的能够夺回多少的市场。
小埃德加-布隆夫曼很清楚，在并购了环球音乐集团之后，【量子音乐】的大势已成，在这个行业内，除非他们自己作死，或者触碰到了政|府对于“垄断”这两个字所能容忍的极限，否则没有任何一家唱片公司可以竞争得过他们。
至于索尼……
索尼唱片的负责人倒是向母公司争取过，但在计划提交上去之后，却是因为“付出的代价与回报不成比例”这一理由而被否决。
对于整个索尼集团来说，最重要，也是最核心的，依然是电子产品方面的布局。
例如PS游戏机、DVD的格式标准等等。
而娱乐产业，无论是索尼-BMG音乐集团，还是索尼-哥伦比亚电影公司，尽管其自身都是所处行业当中的佼佼者，但归根结底，其存在的意义，是为了确保索尼在电子产品的领域当中，拥有制定标准的资格。
——从那场著名的BDHD格式之争就可以看出来，在涉及到娱乐的领域当中，制定标准所需要的不是技术上的领先性，而是有足够多的“内容出产商”去支持你的标准。
东芝的HD格式赢得了技术。
而索尼的BD格式，则是依靠着索尼-哥伦比亚电影公司在好莱坞的人脉，争取到了更多电影公司的支持，从而依靠更多的“内容”，赢得了这场战争。
（注：早期的HD格式清晰度是1080p，BD只能做到720p。现在的BD技术领先是在格式之争结束之后做出的新突破。）
无论是索尼-BMG音乐集团，还是索尼-哥伦比亚电影公司，他们存在的最大意义，就是当索尼集团在某项技术标准上与竞争对手开战的时候，能够为索尼的标准提供足够多的内容。
不单单是这两家公司本身，同时还需要利用它们在业内的人脉，为索尼争取更多的支持者。
从整个索尼集团的“大局”角度来讲，这样的选择无可厚非。
索尼一年卖DVD播放机以及相关专利授权赚到的钱，就够再开好几家索尼-哥伦比亚电影公司了。
自然是犯不着为了一个子公司的市场占有率，去付出太大的代价。
和【量子音乐】在流行乐坛几乎没有竞争对手的局面比起来，在好莱坞，二十世纪福克斯所要面临的竞争就大得多了。
在收购了【二十一世纪福克斯公司】之后，经过【量子娱乐】董事会内部的讨论，决定保留前者旗下几家子公司的独立性，不将其与【量子娱乐】本就存在的同行业子公司进行合并。
在这份名单上的名字不多，二十世纪福克斯电影公司、二十世纪福克斯电视公司（福克斯电视网）、福克斯探照灯影业、蓝天工作室、星空传媒、二十世纪福克斯家庭娱乐公司，以及被福克斯收购的卢卡斯影业，总计七家。
——其中，卢卡斯影业，严格来说是二十世纪福克斯电影公司的子公司，而不是直接隶属于【量子娱乐】。
或者换个方式来说，它是【量子娱乐】子公司的子公司。
嗯，孙子辈的。
其余的子公司，则按照其所在的行业进行拆分，并入【量子影业】、【量子传媒】等公司的旗下。
之所以要保留这七家子公司的独立性，也是因为这七家子公司，早已形成了各自的品牌。
单单只是它们的名字，在各自的行业当中，都具备着极高的价值。
而且，适当地让旗下同行业的子公司之间形成良性竞争，对于【量子娱乐】来说，也是一件好事，有助于保持子公司的活力和竞争力。
以好莱坞来说，【量子娱乐】旗下，有三家电影公司。
若是算上卢卡斯影业的话，那就是四家。
不过大多数时候，卢卡斯影业都被算在二十世纪福克斯的名下，不会单独拿出来对比。
三家电影公司当中，规模最大的，无疑就是好莱坞六大巨头之一的二十世纪福克斯。
尽管在罗杰的前世，好莱坞从六大变成五大的时候，第一个被淘汰掉的就是二十世纪福克斯。
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