短暂地汇合之后，罗杰很快又离开了洛杉矶，继续过着“在天上的时间比在地上多”的日子，在北美地图上到处赶通告。
《滚石》专辑发行一周过去，直接登上了Billboard.200的第一位。
在现在这个年头，这差不多是所有大牌明星的标准待遇了。
只要一张专辑在发行前做出足够的宣传，将粉丝们的期待值提升到最高，在发行首周拿下《公告牌》榜首几乎是必然的事情，除非与其它大牌的新专辑撞车。
虽然Billboard.200并非单纯计算销量，甚至销量的权重占比不足百分之五十，但只要是足够大牌的歌手和乐队，单单只凭借发行首周爆发出来的销量，在Billboard.200前排占据一个位置不会有很大的难度。
不过这种爆发也就仅仅只有刚刚发行的一周而已，后面的销量就会趋于平稳，然后在两到三个月的时间里快速下滑。
再之后，就只能依靠漫长的时间来积累一些销量，对于其中绝大多数专辑来说，这个积累都可以无视。
例外总是有的，比如说老鹰乐队的《Their.Greatest.Hits.1971-1975》，这张发行于1976年的精选专辑，发行最初三年里，北美销量连钻石认证的门槛都没有达到。
但在后来的近四十年里，仅仅只是北美地区，这张专辑的累积销量就达到了3800多万张，直接从累积销量排行榜的几百名开外，冲上第一的位置。
同年发行的录音室专辑《加州旅馆》也差不多如此，发行之初仅仅只卖出了不到500万张，而在四十年之后，累积销量已然超过2500万。
（以上数据来源：RIAA认证）。
对于乐队自己来说，在过去的专辑中，销量爆发期过去之后，缓慢增长的销量还算可观的，也仅仅只有乐队的第一张录音室专辑《怪胎》。
这张专辑到现在为止，每年都还能卖出北美一百多万，全球两三百万的销量。
至于其它的专辑……在发行之初的销售高峰期过去之后，后续的销量就基本可以无视，多一点的每年几十万，少点的干脆只有几万，甚至于几千，无论名气上、数据上抑或是金钱上的收益都聊胜于无。
对于绝大多数专辑而言，在一个销售高峰期过去之后，哪怕再过十年、二十年甚至于更长的时间，积累出来的销量也几乎可以无视。
发行之初的销量爆发期，才是重中之重。
最多再加上一个“特殊情况下的重新发行”，不过这种情况，【通常】受益人就不是明星自己了，而是唱片公司和明星们的遗产继承人。
随着数字唱片业的发展，这个销量爆发期的时间也越来越短，从乐队刚成立时超过一年以上，在短短五年之内，就迅速缩短到只剩下两三个月。
而且实体专辑在销售数据中的占比也出现了明显滑落的趋势，虽然大牌明星的专辑依然能卖出八位数的实体专辑，但更多的人，尤其是年青一代，已经开始大幅度减少了在CD、磁带或者黑胶唱片上的投入，将更多的钱花在更加廉价的数字唱片上。
这是科技发展的必然结果，新的技术总会替代旧的技术，无论是唱片业还是其它行业，都只能去适应它，而不是改变。
无论是否有托拉斯模式的存在，在轻工业这个领域，永远是买方市场。
一张CD的钱够买2~3张数字专辑，而且后者还可以适应更多的播放设备，消费者会倾向于哪一种选择，自然是不用有任何怀疑的。
依照唱片业内主流的声音来看，随着数字播放设备的普及，在北美、中欧、东亚等经济较为发达的地区，最多不超过五年，数字唱片就会完全取代实体唱片。
到了2010年代，除了怀旧群体和收藏以外，几乎不会有人再去选择购买CD和黑胶。
对于乐坛明星，乃至于唱片公司来说，这都不是一个好消息。
实体唱片和数字唱片的利润完全不在一个数量级上，受到数字唱片的冲击，无论是明星自身，还是唱片公司，在专辑上的收入都会出现大幅度的下滑。
并且随着数字唱片市场的扩大，下滑的速度也将越来越快。
对于罗杰三人来说，这一点已经体现得相当明显。
新专辑《滚石》在发行首周，总计卖出了近六百万的销量，但其中有超过三分之二，都是不被唱片业协会所承认的数字唱片。
实体专辑，仅仅只卖出去了一百多万张，这还是在大量宣传之下，发行之初的一个爆发！
根据MAD唱片发行部门的预测，从第二周开始，《滚石》专辑的单周销量会滑落至单周三十万到四十万之间，最终的北美销量几乎不太可能突破五百万这个关卡。
当然，这是指实体专辑的销量。
如果算上数字唱片，总销量反而会有不小的增长，预计会达到2000万以上。
因为数字唱片不分国界，也没有距离的限制。
只要能够登录北美的音乐平台，再拥有一张全球支付的信用卡，哪怕在火星上也可以购买。
事实上，首周的四百多万数字销量中，一大半都是北美之外的粉丝贡献出来的。
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