“如果你是一名贝斯手，那么你会知道自己在乐队中扮演着怎样重要的角色。然而，很多观众都不知道低音为何存在，因为大多数时候人类的听力无法准确分辨它的存在。
尽管如此，贝斯仍然是整个乐队中最关键的乐器之一，和鼓一样重要。你很难找到一个没有贝斯或者鼓的乐队，无论是摇滚乐还是其它音乐。
低音在摇滚乐中起到至关重要的作用，充当节奏，同时也有助于乐队的和弦结构。
这意味着每一位乐队成员都要密切关注贝斯手所做的事情，或者完全反过来，否则一切都会崩溃。”
“创造力不仅仅只是与众不同，任何人都可以做出独特的计划，这很简单，难点在于如何让别人接受你的计划。
我在不同类型的音乐中使用不同的技术，音乐本身决定演奏风格。
但我不喜欢频繁地更换乐器，我喜欢用一把贝斯完成整场演出。
我们从来没有改变。
我们会玩朋克，会玩金属，会尝试所有我们感兴趣的东西。
我们只是我们，做我们做的事，我们希望一直保持这种方式。
我们是Darkness，我们玩摇滚音乐，这就是全部。”
最新一期的《贝斯手》杂志上，刊登了两段来自罗杰的采访。
当然，更加吸引歌迷，尤其是Darkness乐队的粉丝去购买这一期杂志的原因，还是因为罗杰第一次获得年度最佳贝斯手的荣誉。
仅限于贝斯手领域，这一杂志颁发的奖项可以说是贝斯手能够拿到的最高荣誉了。
毕竟，你不能指望格莱美单独开设一个最佳贝斯手之类的奖项。
这一期《贝斯手》杂志的封面人物就是罗杰，这也基本是惯例了，至少在颁奖当期，封面人物肯定是获奖者，除非获奖者拒绝。
杂志的封面上，罗杰抱着一把通体纯黑色的贝斯，低头弹奏着，显得非常专注。
该杂志的主编亲自撰写了评论，认为罗杰是“最具创造性的摇滚贝斯手之一，也是历史上最好的低音乐手之一。”
有一段评论是这样的：
“他发明的Slap技巧让贝斯的作用不仅仅只局限于陪衬，这件为了衬托其它乐器而被发明出来的乐器，在他的手中却成为了主角。
他对贝斯的使用，对任何一名贝斯手都具备引导性的启示，不仅仅只是摇滚贝斯手。”
作为一个小众类别的乐器杂志，《贝斯手》评选出的奖项并没有引起太大的关注。
有些媒体转载，也只是提了一句，然后重点鼓吹乐队的成就，或者是罗杰个人的成就。
后者的焦点也是在主唱、创作人的身份上，而不是贝斯手。
乐队的粉丝们倒是很兴奋，有不少人在讨论组里宣称“这是一次伟大的胜利。”
——三年前，《怪胎》专辑的《黑暗需求（Dark.Necessities）》和《AB》专辑的《歇斯底里（Hysteria）》没能让罗杰得到《贝斯手》杂志的认可，这使得一小部分歌迷感到不满。
大部分人倒是不在乎什么，也不会去关注这么小众的奖项，只是觉得这首歌的低音很出色。
不过在一小撮粉丝的拼命宣传之下，大部分粉丝还是知道了这么一回事。
于是在十二月底，跨年秀之前的最后一场演出上，随处可见举着诸如“恭喜罗杰-克里斯蒂安获得年度最佳贝斯手”之类标语的粉丝。
甚至还有人将那一期《贝斯手》杂志的封面印在了T恤上，也不知道这样会不会侵犯杂志社的版权。
十二月二十五日，圣诞节。
费城，弗恩希尔公园。
时隔三年多重游故地，罗杰颇有些感慨。
三年前在这里举办的独立音乐节，是罗杰第一次参与大型演出。
那个时候，罗杰在Murphy乐队只是个纯粹的贝斯手，只唱了一首《We.Will.Rock.You》。
那个时候，罗杰还很穷，账户上只有几千美元的存款，还在为未来的生活而担忧。
短短三年多，变化可以说是翻天覆地一般。
“想什么呢？”
安妮察觉到罗杰的心不在焉，关心地问了一句。
当然，安妮关心的方式和别人不太一样：“我可要警告你，一会的演出别搞砸了！”
罗杰还没说话，理查森就开口道：“我猜你想的事情跟我想的一样。”
“没错。”
罗杰点点头，举起酒瓶晃了晃，开口道：“敬过去。”
“喂，你们两个打什么哑谜！”
安妮炸毛了：“到底是怎么回事？！”
“没什么。”
罗杰摇了摇头，随口说道：“我和瑞克的第一场演出就是在这，1998年夏天。”
“难怪你要求安排到这个地方。”
安妮恍然大悟，却是没有了继续八卦的兴趣，显然很清楚Murphy乐队里那点龌龊。
罗杰也没兴趣提起那些破事来扫兴，过去的已经过去了，乔治-史密斯现在都不知道被雪藏到了哪个角落去，双方之间的地位天差地别，再去报复也没什么意义，反而显得小家子气，完全没必要。
至于安排一场演出的地点，对罗杰来说，只需要“我想这么做”这一个理由就够了。
在不会对巡演造成太大影响的前提下，二十世纪娱乐也不至于为这点小事和罗杰闹什么矛盾。
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