“我并不能定义这是一个什么故事，在整个故事里，我们并没有看见完整的人物或剧情，我们看见的是支离破碎的片段、回忆、过去。这也意味着，爱本身，其实并不具备任何意义。”
“从他第一部作品《我杀了我妈妈》到《汤姆》，多兰电影关注的母题始终如一，一贯是母子之间的矛盾纠结情感、人与人之间各种层次复杂多元的情欲。《汤姆》也不例外，他一如往常地透过一次又一次事件的刻划，深化那些人物的性格。这部电影绝对是超出典型惊悚类型片的框架，他以独特的电影语汇，再一次玩出了相当有趣的东西。”
“多兰内敛而隐晦的动用了许多象征性的符码，来暗示汤姆和弗朗西斯之间同时存在着互斥、依赖、移情、相当纠缠难以简单归类的情感变化，两人共同经历的事情，某种程度也相互形成了新的痂与伤口；共同接生小牛、在谷仓中亲密共舞、酒醉迷乱，感性且隐晦，有东方式的内敛。”
“相当值得一提的是，多兰在这部电影中，便透过电影画幅比例的变换，以特别集中在画面三分之一的狭窄画面来强化悬疑、不安的气氛。类似的做法，多兰也尝试以另一种方式呈现：有一个场景是主要的四位角色齐聚在弗朗西斯家的客厅，慎重地一起打开母亲收藏已久属于死去儿子过往事物的纸盒，四个人围在一起，互相说着话，镜头以极近正中的特写，近乎满版的脸部画面，捕捉他们回忆时开心、悲伤、情绪崩溃时的样貌。这样的画面同样塑造出一种出现在电影画面上的紧促空间，多兰以他自己的电影语言创造出属于他的悬疑氛围。”
《汤姆》首映后，几日里放映场次不断增加，在电影节引起了热烈反响。
各种采访、座谈、见面会接踵而来，万年和多兰也被观众们的热情惊到了，每日里疲倦的应付着记者们的问题。
“你为什么想到拍一部，气质上更偏向惊悚片的电影？是否跟你以往的电影风格相差太大？”
“爱才是我的主题，爱、人性。——我不是一个喜欢惊悚的人。但我一直想执导一部惊悚的电影。每个人都想执导一部《七宗罪》或《沉默的羔羊》。我想尝试不同的事物，探索自己的极限。”
“这部电影的画面风格很独特，你似乎没有再尝试《幻想之爱》中的光线用法？”
“《汤姆的农场旅行》是关于无的审美，不需要解释什么，在格外令人厌恶的背景当中，我们利用景深来避免画面过于黏稠。接近结尾的部分，我们本来拍了一个主角破碎眼镜的很棒的镜头，这副眼镜是他用来观察被那位母亲放在他床下鞋盒里的东西的，我们都对这个镜头感到很满意，但在样片中看到这个镜头时，我们觉得不能保留它了，它很容易让人联想到佩金帕那部《稻草狗》的海报，而且它太不自然，完全不能留在电影中。”
“字幕中，您作为服装师被提到，您为演员们选了服装吗？”
“服装的选择常常是跟演员联系在一起的，但是我挑选了他们的全部服装，然后他们来试，接受或拒绝那件衣服。对我来说，给他们挑选服装这项工作和跟他们对台词是差不多的。”
MK2的工作人员见时间快到了，便起身笑道，“感谢大家的到来，今天就到这里吧。”
这里是电影宫的一间新闻室，专为发布会和采访进行而设置。
待记者散场，两人溜达上街，找了家小咖啡馆坐了坐。
万年揉揉有些酸涩的眼睛，抿了口咖啡，被苦味刺激的一激灵，这才开口道，“有信心留下吗？”
“把问号去了，语序改改，肯定能留下！”多兰这两天有点飘，到处见记者，MK2也在使劲公关。电影的反响非常棒，若是能拿奖，发行起来肯定会更加得心应手。
这次的《汤姆》，影评人最大的好评，说来也很讽刺，那些人说，“哈维尔这次总算是改掉了自恋的毛病，虽然字幕里，从导演到服装再到剪辑都是他自己的名字，但他总算是没继续担当主角。万的表演很好的保持了电影的质量，极有感染力的表演和对表情动作的掌控度令人颤抖。同时，电影的叙事更加朴实化，画幅变化令人眼前一亮，多兰的自制令电影的整体感有所提升。”
“能拿几个奖？”万年逗他。
“怎么着，也得来个金狮啊！”
“别想了，今年可是威尼斯电影节70大寿，金狮奖肯定给意大利本土电影。”
“没准双黄蛋呢···”
《汤姆》的场刊评分是3.1分，算是中等，评价最高的，是《菲洛梅娜》，4.35分。
后者的女主角是朱迪丹奇，永远的M女士，故事源自真实事件，讲述一名叫做菲洛梅娜的女子用半个多世纪寻找被从自己身边强行带走的孩子的故事。
俩人在咖啡馆里懒洋洋的趴窝，眼瞅着纳塔那走了过来，满脸的笑容，“电影的评价很不错，至少能拿一个奖！”
多兰没抬头，“什么奖？”
“兴许是评审团大奖呢？说不准，正在公关。”纳塔那耸耸肩，一头金发乱蓬蓬的，跟狮子似的，“金狮奖肯定没指望···”
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