一个呢，要等着男主角说完电话，只能苦逼的等在旁边。
······
“完了？”多兰苦逼兮兮的问，一边说话，一边挠着满脑袋乱糟糟的卷毛，蹲在农场的栅栏旁边，特踏马山炮。
万年点点头，“完了，拍吧！”
“大哥啊，你认真点好吗？接下来可是重头戏，别由着性子乱来！”
万年挺委屈，“我跟女朋友打个电话而已，怎么就乱来了？不挺认真吗？”
“打电话打俩小时？”多兰直想骂娘，“行了，准备吧。”
之前说过，《汤姆》的主题是孤独，相当抽象，又相当具象的一种东西。
看不见摸不着，但又随处不在。
孤独的时候觉得痛苦，而一旦摆脱，就会十分贱皮子的怀念那时候的感觉。
咱们说，电影的故事精彩与否，一看情节设置，二看主角的性格发展。
这对于编剧的能力有着极大的考验，要让角色的性格随着情节进展而发生变化，还要够合理，不能出现bug。
《汤姆》的剧本设置就很合理，最开始，主角追寻男友的死因，来到了偏僻的农场。之后遇到男友的家人，被囚禁，被虐待，但是在这个过程中，暴力反而满足了他对于亲密关系的需求。
而最终将他逼走的，同样是暴力。
这段剧情的设置是这样的，男主角找了个机会来到弗朗西斯一直不愿前往的酒吧，从这里了解到了他不受欢迎的过去。
几年之前，他因为看到一个年轻人和自己的弟弟纪约姆暧昧，就对那个年轻人大打出手，把他的脸颊整个撕裂。
听到这里，汤姆突然开始害怕，仿若从梦中惊醒，意识到了自己可能面对的危险。
于是第二天，趁着弗朗西斯出门，他提着行李离开了农场。
看到这里的时候，万年就很纳闷：之前弗朗西斯同样对汤姆大打出手，还玩了一把窒息快感，为什么他一开始没逃，反而在听到了那个故事，听说弗朗西斯把一人的脸颊撕裂之后才要逃离？
难道真应了那句话：对于一个小受来说，失去美貌比失去生命要来的更加吓人？
多兰跟他解释，说之前的暴力其实是两人互相索取，互相满足的过程，并不威胁到生命。而一旦涉及到血淋淋的伤痕，那就不一样了。
那是伤害，而不是欲望。
万年就呵呵了，我们一般人，不太懂你们这些高端人士的想法。
也是，丫就一个老婆肥猫热炕头的土鳖，跟多兰这样的高端艺术家不太一样，这帮人太前卫。
接下来的部分，是汤姆萌发了走的念头。第二天清晨，汤姆起床后发现家里空无一人，农场里也没有人，立刻拖着行李，急急忙忙步行着离开了别墅。
半途中，弗朗西斯驾车追赶，在路边哭喊着叫汤姆的名字，向他保证一定会好好照顾他。这时，汤姆偷偷地溜进小轿车里，扬长而去，独留弗朗西斯在路边孤独地流着泪。
第一段戏是汤姆在房间里收拾行李，顺便换衣服。
剧组就直接在别墅里开拍，光线昏暗，一帮大老爷们挤在一块，有打光的，摄影的，聚精会神的看着万年在床边脱衣服又穿衣服。
内容很简单，表演也很到位，但是到最后，又是拍了一个多小时，NG了十几条才过。
万年先要把身上的毛衣和衬衫脱下来，然后换上格子衫和连帽衫，之后还要有一连串收拾行李的动作。多兰的要求是焦急中还要有序，畏惧中还带着期待。
听到这个要求，万年差点把手里提着的行李箱扔到丫脸上，这踏马说的是人话吗？
没办法，导演最大，万年就只能一遍一遍的演，总是出现一些不完美的地方，要么脱衣服太慢，要么收拾行李的动作不够焦急。
而每次NG，万年都得换衣服重来，麻烦的要死。一个小时的功夫，万年完成了几十次舒琪的理想：把脱掉的衣服穿回来，然后再脱掉···
折腾了老半天，总算是达到了多兰的效果，那种“焦急中有序，畏惧中有期待”的效果。
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