大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
潘三娘琵琶技艺确实高明，起码比米白珠他们那部音声人的琵琶手要高明得多。李潼听着都止不住的入神，转音惊破时，才又想起来正事。
大凡什么事情，第一次做来总是难免生涩。李潼手拿曲目，看着上面不乏有颇为眼熟的词牌名，也在心中将自己所能记住的一些诗词篇章试着转韵协律，但也难免迟疑不定。
唐宋声韵，没有太大变化，即便是有，也能拗救过来。他所迟疑的还不是这些，而是要代入自己的出身处境与时人对他的判估去选择，能抄的那么多，无谓露出那么多马脚。
要把这件事当作一项可以长久运营的事业来做，最好给人一种循序渐进，精益求精，不断突破的层次感。他奶奶命那么长，他有大把的时间无所事事，可不能三板斧一榔头，掏空了自己。
所以《琵琶行》这首长歌虽然首先想到，但也最先被他排除，起调立意太高了不好，后边调子不好衔接，也会引人狐疑。六朝靡靡之音还未散尽，唐人仍是没怎么见过世面的样子，好糊弄。
“且慢，这首是什么曲子？”
听到一段欢快旋律后，李潼眸子顿时一亮，抬手止住琵琶声，继而发问道。
乐伎潘三娘按弦顿住，开口回道：“回大王，此为杂调《醉公子》。”
你说巧不巧！
李潼听到这曲调名更是一乐，看来自己真有搞这种事业的天赋，便又说道：“可有旧辞？弹唱一遍。”
潘三娘依言而行，转轴由头弹起，转调之际开口唱起：“雀儿口，香酥手，翻来绮罗解奴石榴……”
得，又是一首艳辞，这是陪酒的女伎抱怨客人酒后无状呢。
李潼听到这唱词，先不管兴致盎然随着潘三娘打拍哼唱的李守礼，转眼看了一眼站在一旁的宦官杨绪。
虽说内教坊已经浸染俚俗，但整天《踏摇娘》《醉公子》之类的曲调弹唱，这些管事的太监他们听了不上火吗？
当然做这些恶意猜度的时候，他是忘了这潘三娘前后长长短短也弹了七八首曲子，唯独这首被他叫停。可见他自己在音乐上的鉴赏意趣，也是急需斧凿修正的。
“这旧辞太鄙不雅，且来试协这里一篇新辞。”
他心里已有定计，提笔便书，不旋踵，一篇新辞已经写出来。
不独潘三娘，就连厅内其他人闻言后也都难免好奇兼惊讶，他们本以为这大王所翻新曲只是闲来无事说说而已，却没想到真的伏案而就一篇新辞。
潘三娘还有些怯懦不敢上前，宦官杨绪便踏步行上，两手捧起纸张，忍不住按照潘三娘的唱法吟唱起来：“者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯、金杯酒？”
新辞不长，不过两联而已，杨绪还没走到潘三娘面前，已经吟唱完毕，似还有些迟疑不确定，回头看了看永安王，转回头又忍不住低唱一遍。只是他的声音干瘪枯涩，远不及潘三娘那么婉转悦耳，也勾不起人什么兴致。
潘三娘接过新辞，默念几遍，而后便又拨起琵琶试着弹唱起来：“者边走，那边走……”
李潼抬手打断李守礼的唱和，闭眼认真聆听，只觉得还是有一些失粘跳调，加上较之旧辞减了一字，因此那潘三娘弹唱起来略显凌乱，但即便如此，听起来效果较之旧辞还是好了许多。
他自己觉得好，还可能只是心理作用。可是潘三娘弹唱几遍之后渐渐协调起来，一俟曲终，米白珠已经拍掌喝彩起来：“大王新辞，真是、真是……妙啊！”
李潼眼皮一翻白他一眼，果然是个连六都喊不好的咸鱼。
另一侧的乐工康多宝也走上前，躬身道：“大王著辞，翻新雅致，但是协于此曲，却是略折辞工，冗调跳脱，还需勘磨……”
听听，这才叫专业意见，不要净说废话，如果不妙，我写它做什么？专业的就是专业的，是曲子冗调跳脱的缘故，不是我新辞写的不好。
“那么依康部头看来，是否还有修补余地？还有潘三娘，你有什么心得，也不妨直言道来。”
对于有真本事的人，李潼向来保有一份敬重，不耻下问。
康多宝也取来一琵琶，将旧曲拨弹，居然不差潘三娘多少。起码在李潼的欣赏水平听来，是品不出什么高低差别的。
他写的这一首《醉妆词》，是五代前蜀后主王衍的作品。大凡主前边带个后的，基本不是什么好货色，王衍也不例外，听听这首《醉妆词》，其人如何便也明白了。
这首词不庄不谐，不劝不教，唯道风流，只诉风流，因其纯粹，自有洒趣。让人一听就明白，这是一个坦坦荡荡的酒色之徒。
这么说吧，我来青楼只是想坐坐就走，批判世俗，可是听到歌姬唱这首词，我都想多喝两杯花酒。不是我咸湿，实在是艺术作品自有其感染力。
这种人设，放在人主身上，那是昏君无疑。但李潼巴不得被人当做酒色之徒，一个英俊又有才情逸趣的富贵闲王，简直完美！
有专业人士参与帮忙，事情就变得简单。那个康多宝拨弦许久，李潼也渐渐听出味道，其人每次拨弦都有细微差别，剔掉所谓的冗调去配合新辞，居然还是一个编曲的人才。
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