张绍平搞了纸质传媒，一段时间下来，早就不是初哥了，他对当前香港的影视杂志不说了如指掌，但起码也知道各家刊物的受众定位各是什么。
除了五家流行的电影杂志外，还有《明报》旗下超八卦的《明报周刊》综合性娱乐杂志，《东方日报》旗下打着时尚幌子、实际跟风《明报周刊》的《东方周刊》，以及小众发烧友性质的《电影双周刊》。
哦，还有一家很牛叉叉的杂志——《中外影画》。它另僻蹊径，走出了一条与所有香港电影杂志大相径庭的路子——面向“大中.国”。
张绍平一直以为自己是头个吃螃蟹的香港刊物公司，孰知在内地呆久了才发现，《中外影画》早就进入北边了，在广九直通车上和中.国图书进出口公司就有得卖。只是因为资金问题，再加上这本杂志也专业了些，虽然广受内地电影人的欢迎，但订阅上，每期也就七八万本左右。
这本杂志是79年7月创刊的，到现在三年多了，可对上张绍平的几个营销手段时却是彻底完败。
“这个．．．．．．”面对张绍平不解的眼神，陈栢生硬着头皮解释，“现在撰稿人都投稿给了贵公司的《电影时代》，我们的《电影双周刊》便少了很多稿源。”
“不会吧？我记得你们的杂志，撰稿人、作者包括编辑，不都是自家人吗？稿子来源稳定，《电影时代》应该挖不到墙角吧？”
“最近揾食困难．．．．．．”陈栢生一脸无奈，娓娓道来。
说到《电影双周刊》，必然绕不开影坛奇女子唐书漩及她办的杂志《大特写》。
唐书漩是民国著名军阀唐继尧的孙女，早年在香港定居，后考入美国南加州大学电影系，1966年回港后拍摄自编自导的电影《董夫人》，大获好评，并荣获数项金马奖。她是香港影坛学院派导演的先驱，并深深地影响着后来群起云涌的香港**.潮电影。
1975年唐书漩出资创办了《大特写》双周刊。
这本周刊完全迥异于市面上的其它杂志，对开的八开规格，用普通纸印刷，不以明星**而是以剧照或黑白人物相片作为封面，而是以文字内容为主导，成为一本可读性最高的电影刊物，让香港电影杂志不再只是翻看的画报，而是可以阅读的书籍。
此书刊甫一诞生，立马广受新一代电影人及电影爱好者的欢迎，纷纷充当义务编辑、免费撰稿者。
然而《大特写》毕竟只是同人志的小众读物，找不到广告，管理营运又一直处于业余状态，屡屡亏损，纵然是无须支付稿酬、薪资，但刊印成本也是一笔莫大的支出。所以当唐书漩远嫁美国之后，杂志最终在1978年上半年停刊了。
《大特写》停刊后，不少青年电影爱好者都为之惋惜，于是一批原《大特写》的中坚编辑及作者，发起创办了《电影双周刊》。该杂志由多人合作集资出版，人人都是股东，并无大股东存在。
《电影双周刊》的秉承了《大特写》的路线、风格，不走通俗电影杂志之路，继续关注投向年轻的、新的电影、电视作者，着重推动、介绍本土电影及电影人。
本来这样一本不合“商业化”的另类杂志，很快就会步《大特写》的后尘，但恰是“生逢其时”，传统香港电影开始步入低谷，而大批新的电影人出现，带来新现象，屡屡崭露头角，正迎合了《电影双周刊》所鼓吹的港片本地化的路向。
只是成也**.潮，败也**.潮。
《电影双周刊》一直是同人志模式，许多编辑是兼职的，撰稿者也几乎都没稿酬。**.潮盛起的时候，徐客、许安华、方育评、严皓、章囯明、谭嘉明等，哪位不是又做编剧又做导演，四处拉投资，一拉一个准。过了这股热劲儿，这些人忽然发现，拍片找不到投资人了，不由尽皆傻眼。
没戏拍，意味着没收入，但没收入总得吃饭吧，这些人一看《电影时代》不错，专业不说，还给稿费的，于是乎全投稿到《电影时代》去了。这下轮到《电影双周刊》的编辑傻眼了，这些可全是自由供稿人啊，这一走，就没稿源了。
陈栢生絮絮叨叨地解释了一通，张绍平总算是明白了《电影双周刊》的窘境，他直问：“你们不是搞了个香港金像奖，正和香港电台合作吗？手上掌握着这么大的利器，难道就搞不来半点广告费？”
陈栢生说：“香港电台的作风太官僚了，电影是很艺术的东西，他们政府官员却要作颁奖嘉宾，掺杂太多政治考量，我们抗拒之下，便闹掰了。”
听到这种文青的说法，张绍平差点骂娘，尼玛的，怪不得这杂志捣鼓了那么久，始终上不了台面，原因在这里。不借助政要的影响力，怎么可能做大？不做大就没影响力，没影响力就摆脱不了政治的影响。这几乎是个没解的循环怪圈。
舒琪倒是听出了张绍平的弦外之音，忙插口道：“听张生的语气，莫非对金像奖有意？”
“呵呵呵，香港金像奖的创设，很有必要，我觉得做大它的话，应该可以成为继金马奖之后，我们华语电影的又一大重要奖项。”
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