舒伯特甚至有点试图借机诓骗艾黎卡的意思。
毕竟最近好莱坞和纽约媒体，可是没少报道迈克尔·奥维茨对日本并购案的狂热程度，他几乎完全抛下了CAA，更别指望会理会艾黎卡这个新人客户。
在奥托·舒伯特看来，艾黎卡·帕克虽然看似背靠CAA和迈克尔·奥维茨，但作为一名出道仅四个月的新人演员来说，无论是经纪人还是经纪公司，显然对她的重视都会十分有限。
指望他们将她的事务当做第一要义，纯属是在做梦。
说真的，舒伯特在拨出这通电话前，已经准备借机说服她，让她签下三至五年合约。
可现在，这年轻女孩却处事严谨的，依旧将主动权牢牢握在手心——
“而关于演出合约问题，”艾黎卡神情平淡的握着电话，继续对舒伯特说道，“虽然我的经纪人奥维茨先生最近事务繁忙，但他为何指派的代理人，我想他十分愿意和您商议这件事。”
艾黎卡对舒伯特的提醒，似乎有点不怀好意。
她显然十分清楚自己签了个大人物经纪人的优缺点，优点当然是如果迈克尔·奥维茨愿意，能像是变戏法一样，为她带来任何机会。
可目前而言，她似乎体会到的缺点更多，奥维茨忙着他的百亿美元并购挑战，连CAA都被他抛到了脑后，更何况是艾黎卡的这点‘小钱’演出事业。
所以在她成长的足够强大，使CAA不得不将她视作金字塔顶端的优秀人才，为她提供无微不至的服务之前，艾黎卡必须得对自己的事业规划，有着足够的清晰认知才行。
至少目前，她得掌握主动权，不被这些把她当做无知蠢货的人，耍的团团转。
而奥托·舒伯特听闻艾黎卡提出的‘好建议’，当然就知道自己碰了个软钉子。
不过舒伯特虽然对艾黎卡有点‘欺生’的意思，但以她目前展现出的才华与事业前景，比起为此闹得不快，舒伯特自然更愿意与她交好。
于是他转而谈起另一个好消息，“瞧，我竟然差点忘了最重要的事，艾黎卡，你与安东尼获得了本届托尼奖的入围资格，作为非新创作品，这可并不多见。”
托尼奖作为美国舞台戏剧的最高奖项，与奥斯卡、艾美奖、格莱美并称为美国艺术四大奖项，不过在每年六月举行的托尼奖，一向更偏爱于百老汇新创剧目，而非首演作品，很少能获得提名资格。
尤其是《歌剧魅影》，就显得更有些特别，它在两年前的百老汇首演之时，便曾经一举斩获七项托尼奖。
艾黎卡在听闻舒伯特带来的入围资格消息时，难免有些惊讶，不过却不算多雀跃。
因为她的获奖机会实在是微乎其微。而且目前仅仅是获得入围资格而已，在五月初公布提名名单之时，没准她的名字就会被顺势刷下榜单。
而艾黎卡对于此次入围托尼奖的看法，很快得到了证明——
1990年5月3日，美东时间清晨八点三十分，第44届托尼奖揭晓提名名单。
票房口碑热动全城的《歌剧魅影》主演，在半个月前的入围名单中，本届托尼奖最受瞩目的入围者安东尼·沃洛与艾黎卡·帕克，双双掉出托尼奖戏剧类最佳男女主角名单。
而其中一位托尼奖委员会成员，在提名公布典礼的记者采访会上声称，“关于那对有着漂亮脸蛋的年轻人的落选理由——
事实上在入围讨论阶段之时，两人便被取消了提名资格。《歌剧魅影》作为非首演作品，沃洛和帕克当然不应该占据新创作品的提名名额。”
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*《纽约时报》上的戏剧评论，谈起近年来《歌剧魅影》每周运营成本，大概控制在六十万美金左右
而美国近些年和九零年代的物价差值，基本上是提升了一倍多（CPI以1983年1月作为100计算，2015年4月为236.599）
所以这章里1990年的单周演出成本，我设定在了30万美金。
**这章开始第一次提到奖项，我得先做个重要预告，小姐姐演艺事业的前几年，奖运会一直不太好...
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